C\u2019est par le cin\u00e9ma, que je suis arriv\u00e9e \u00e0 la photographie. Par le biais des images bavardes et d\u00e9mont\u00e9es du cin\u00e9mascope. Et ce besoin de les ralentir.
\nSuspendre. Voir. Cadrer.
\nSilence.<\/p>\n
Cette immobilit\u00e9 et ce silence dans mes images s\u2019ancrent sur une m\u00e9thode de travail contemplative, lente. Certains d\u00e9clenchent vite, \u00e0 la sauvette ; je prends mon temps, prends le temps d\u2019\u00e9couter le rythme des lieux, des visages. Prendre le temps qu\u2019on m\u2019oublie ; d\u00e9clencher quand cela n\u2019a plus d\u2019importance. Quand ce qui est l\u00e0 s\u2019agence pour moi mais pas \u00e0 cause de moi.<\/p>\n
Le portrait ; trait pour trait. Pour chaque visage offert il faudra un visage rendu. Se sentir redevable ; responsable de ces visages. Mes portraits regardent droit dans l\u2019objectif, conscients d\u2019\u00eatre l\u00e0, me mettant au d\u00e9fi d\u2019\u00eatre \u00e0 la hauteur de ce qu\u2019ils donnent. Et quand les visages ne peuvent devenir image, il y a le corps, les postures, les gestes. Et les lieux, les objets, les petits riens. Toutes ces choses qui racontent et chuchotent une histoire.<\/p>\n
Le paysage. Tableaux ou cartes postales ? Paysage-image. Construction par le regard qui cadre, agence, d\u00e9limite. Le territoire, tranch\u00e9, d\u00e9coup\u00e9 ; son agencement, ses m\u00e9andres. Raconter les for\u00eats, les lacs, les chemins ; comme on raconte un visage. Trait pour trait.
\nConstat, description, inventaire. Po\u00e9sie du document. Mille facettes qui se combinent, se tissent, se stratifient pour donner jour \u00e0 l\u2019image du monde.<\/p>\n
Fragments pour une cartographie. Assembler les indices, les morceaux \u00e9pars. Reconstruire le temps d\u2019un lieu, ses vibrations, son souffle. D\u00e9coder les voies de passage, les voix souffl\u00e9es ; les lieux et les \u00e2mes. Rendre compte du lieu et des habitants ; d\u00e9celer ce qu\u2019aujour\u2019hui on nomme urbanit\u00e9 ; percevoir les mesures du paysage.
\nRaconter les lieux, les \u00eatres ; les tensions, les ruptures ; les voies, les s\u00e9diments. Le temps.
\nD\u00e9crire et raconter ce qui se donne \u00e0 voir. Sans histoires, sans anecdotes.<\/p>\n
Tr\u00e8s ancr\u00e9 dans le monde tel qu’il se donne, mon travail se nourrit de temps et de d\u00e9ambulations.
\nJe dois m\u2019impr\u00e9gner, arpenter, me perdre. Tracer la carte. Comprendre sa structure, ce qui le soutient et le sous-tend ; dessiner ses limites, esquisser son contour.
\nD\u00e9couper et r\u00e9agencer ce qui est l\u00e0, l\u2019ing\u00e9rer et finalement le rendre images.<\/p>\n
C\u2019est pourquoi le temps est si important. Je dois d\u2019abord apprendre \u00e0 respirer le lieu, sentir son poul, ses jours, ses nuits ; prendre le temps de trouver ce regard qui ne sera pas superficiel et d\u00e9voilera alors un instant particulier du monde.<\/p>\n
Je cherche avant tout \u00e0 rendre compte du lieu, \u00e0 le rendre image et \u00ab faire voir le visible \u00bb\u00b9. Il s\u2019agit de laisser l\u2019espace se construire en images : \u00ab il ne s\u2019agit plus de parler de l\u2019espace ou de la lumi\u00e8re, mais de faire parler l\u2019espace et la lumi\u00e8re qui sont l\u00e0 \u00bb\u00b2.
\nJe veux laisser l\u2019hors-moi et le temps me regarder comme je les regarde. Je regarde et cela me regarde.
\nEt tenter alors, comme le dit si bien Daniel Arasse, de r\u00e9v\u00e9ler une forme qui pense : \u00ab Qu\u2019est-ce qui fascine dans un tableau, qui fait que telle oeuvre plut\u00f4t que telle autre nous arr\u00eate et qu\u2019on ne peut s\u2019en d\u00e9tacher ? En ce qui me concerne, je dirais que c\u2019est le sentiment que dans cette oeuvre-l\u00e0 il y a quelque chose qui pense, et qui pense sans mots. \u00bb\u00b3<\/p>\n
Notes C\u2019est par le cin\u00e9ma, que je suis arriv\u00e9e \u00e0 la photographie. Par le biais des images bavardes et d\u00e9mont\u00e9es du cin\u00e9mascope. Et ce besoin de les ralentir. Suspendre. Voir. Cadrer. Silence. Cette immobilit\u00e9 et ce silence dans mes images s\u2019ancrent sur une m\u00e9thode de travail contemplative, lente. Certains d\u00e9clenchent vite, \u00e0 la sauvette ; je… <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":12,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1591","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1591","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1591"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1591\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1592,"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1591\/revisions\/1592"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/12"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/delphinelermite.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1591"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n1. Maurice Merleau-Ponty, L\u2019oeil et l\u2019esprit, 1964, p.29.
\n2. Maurice Merleau-Ponty, ibid, p.59.
\n3. Daniel Arasse, Histoires de peintures, 2003, p.21.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"