{"id":998,"date":"2025-02-14T15:35:16","date_gmt":"2025-02-14T14:35:16","guid":{"rendered":"http:\/\/delphinelermite.com\/?page_id=998"},"modified":"2025-02-14T19:29:23","modified_gmt":"2025-02-14T18:29:23","slug":"fragments-pour-une-cartographie","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/delphinelermite.com\/?page_id=998","title":{"rendered":"Fragments pour une cartographie"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"http:\/\/delphinelermite.com\/?page_id=10\" data-type=\"page\" data-id=\"2\">\u00c9ditions<\/a><\/p>\n\n\n<div dir=\"auto\">\n<aside>\n<div class=\"txt_language txt_fr\">\n<p>Livre, 30 x 40 cm, 2005 <br \/><u><\/u><\/p>\n<p><u>Pr\u00e9face<\/u><br \/><br \/>Il faut souvent se poser la question de son outil : quelles sont ses caracte\u0301ristiques ? En quoi impliquent-elles un usage particulier ?<br \/><br \/>Concernant la photographie, la question semble aller de soi : processus me\u0301canique permettant l\u2019exacte et fide\u0300le reproduction de la re\u0301alite\u0301, l\u2019outil s\u2019ave\u0300re a priori ide\u0301al pour la recherche documentaire. Cependant, ce serait oublier que cette vision monoculaire et perspectiviste est un choix(1), une manie\u0300re de rendre compte &#8211; a\u0300 travers un complexe jeu de lentilles &#8211; d\u2019un possible agencement du re\u0301el : c\u2019est une proposition de repre\u0301sentation du monde. Et s\u2019il suffisait d\u2019e\u0302tre re\u0301aliste pour rendre compte de la re\u0301alite\u0301, nous n\u2019aurions sans dou\u0302te pas eu besoin, avec Walker Evans, d\u2019inventer le style documentaire.<br \/><br \/>Quelles sont donc les qualite\u0301s permettant a\u0300 une image d\u2019e\u0302tre finalement perc\u0327ue comme image documentaire ?<br \/><br \/>\u00c0 Roubaix, la question essentielle e\u0301tait de rendre compte de ce lieu, de le rendre image ; de \u00ab\u00a0faire voir le visible\u00a0\u00bb(2). Il ne s\u2019agissait pas de proposer mon regard particulier mais de permettre a\u0300 cette ville de se construire en images : \u00ab\u00a0il ne s\u2019agit plus de parler de l\u2019espace ou de la lumie\u0300re, mais de faire parler l\u2019espace et la lumie\u0300re qui sont la\u0300\u00a0\u00bb(3).<br \/>Il ne s\u2019agit pas non plus de s\u2019effacer devant son sujet (est-ce seulement possible ?) mais de laisser l\u2019espace et le temps me regarder comme je les regarde. Je regarde et cela me regarde. Tenter alors de regarder la ville pour la laisser devenir image ; tenter de la voir image, de re\u0301ve\u0301ler une \u00ab\u00a0forme qui pense\u00a0\u00bb(4) comme a pu le dire Chomsky de la peinture.<br \/><br \/>L\u2019objectivite\u0301 e\u0301tant bien su\u0302r une notion peu fiable (rien ne permettant de rendre tous les lieux, a\u0300 tous les instants et surtout de palier ma propre incompe\u0301tence a\u0300 appre\u0301hender toutes les re\u0301alite\u0301s et les temporalit\u00e9s d\u2019un lieu), le travail devait donc aussi assumer son aspect parcellaire.<br \/>Lorsqu\u2019on e\u0301tablit la cartographie d\u2019un lieu, une part conside\u0301rable du travail s\u2019e\u0301labore autour de de\u0301cisions qui seront prises. Le choix d\u2019une e\u0301chelle de repre\u0301sentation, le choix des aspe\u0301rite\u0301s et des signes qui seront ou non montre\u0301s, le choix d\u2019objets juge\u0301s remarquables ou non. Tous ces choix, et bien d\u2019autres, sont dicte\u0301s par l\u2019usage qui sera fait de cette carte ; la projection plane du lieu ainsi re\u0301pertorie\u0301 ne sera jamais tout a\u0300 fait la me\u0302me selon qu\u2019on aura privile\u0301gie\u0301 l\u2019une ou l\u2019autre de ses qualite\u0301s. Il n\u2019en reste pas moins que ces diffe\u0301rentes repre\u0301sentations seront celles d\u2019un me\u0302me lieu et qu\u2019aucune ne pourrait e\u0302tre conside\u0301re\u0301e comme plus re\u0301aliste ou vraisemblable. On peut cependant se poser la question de la possibilite\u0301 d\u2019une carte qui, tout en ne pre\u0301tendant pas a\u0300 l\u2019exhaustivite\u0301, la sugge\u0300rerait et exprimerait les agencements, les voies, flux et rythmes internes du lieu : sa projection mentale, son miroir ; une architecture en image de sa re\u0301alite\u0301.<br \/><br \/>Dans ce travail, les images ne peuvent e\u0302tre vues se\u0301pare\u0301ment car elles n\u2019ont d\u2019inte\u0301re\u0302t qu\u2019associe\u0301es les unes aux autres, afin que leur sens de lecture soit induit par les e\u0301changes formels qui s\u2019ope\u0300rent alors entre elles. Se\u0301parer ce genre d\u2019images en entite\u0301s autonomes ne me semble pas juste. Chaque image se verrait en effet devenir symbolique et devrait alors contenir l\u2019ensemble de ce qui peut e\u0302tre dit sur le sujet. C\u2019est pourquoi on tombe si facilement dans l\u2019exotisme, dans la mise en exposition de nos <i>a priori <\/i>et donc finalement la caricature.<br \/><br \/>C\u2019est pourquoi j\u2019ai choisi ce syste\u0300me de bino\u0302me, une image re\u0301pondant a\u0300 l\u2019autre comme un recto-verso, un dedans-dehors. Les le\u0301gendes sont elles-me\u0302mes tre\u0300s descriptives, localisant pre\u0301cise\u0301ment les lieux de prise de vue, spatialisant ainsi les images, avec cette volonte\u0301 d\u2019induire un trajet, une de\u0301ambulation, de dessiner un chemin. La prise en compte du caracte\u0300re inachevable de ce travail implique une forme qui devient forme plastique, proposition d\u2019une architecture du monde. Et peut-e\u0302tre reste-t-il alors l\u2019essentiel : la que\u0302te d\u2019un agencement du chaos, d\u2019une proposition plastique de ce qui articule notre espace et notre temps, une histoire du re\u0301el a\u0300 re\u0301agencer&#8230;<br \/><br \/><u>Notes<\/u><br \/><br \/>1. \u00ab\u00a0La perspective de la Renaissance n\u2019est pas un truc infaillible : ce n\u2019est qu\u2019un cas particulier, une date, un moment dans une information poe\u0301tique du monde qui continue apre\u0300s elle.\u00a0\u00bb Maurice Merleau-Ponty, <i>L\u2019oeil et l\u2019esprit<\/i>, 1964, p.51<br \/>Au sujet de la perspective, voir aussi les textes de Daniel Arasse, <i>Histoires de peintures<\/i>, 2003<br \/>2. Maurice Merleau-Ponty, ibid, p.29<br \/>3. Maurice Merleau-Ponty, ibid, p.59<br \/>4. Cite\u0301 in Daniel Arasse, <i>Histoires de peintures<\/i>, 2003<\/p>\n<\/div>\n<\/aside>\n<\/div>\n<div dir=\"auto\">\u00a0<\/div>\n<div class=\"xdj266r x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs x126k92a\">\n<div dir=\"auto\"><div id=\"pfg-gallery-1569\" class=\"pfg-gallery-wrapper pfg-loading pfg-template-modern-cards\" data-gallery-id=\"1569\" data-multi-select=\"false\" data-filter-logic=\"or\" data-filter-hierarchy=\"[]\" data-url-param=\"filter\" data-version=\"2.1.7\" data-lightbox-title=\"true\" data-lightbox-description=\"false\" data-show-preloader=\"true\" data-image-links=\"false\"><div class=\"pfg-preloader\"><div class=\"pfg-preloader-spinner\"><\/div><span class=\"pfg-preloader-text\">Loading...<\/span><\/div><div class=\"pfg-grid pfg-grid--full\" style=\"--pfg-gap: 20px; --pfg-border-radius: 0px; --pfg-radius: 0px; --pfg-overlay-color: rgba(0, 0, 0, 0.7); --pfg-primary-color: #94a3b8; --pfg-caption-text: #1e293b; --pfg-caption-bg: #ffffff\"><div class=\"pfg-item  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